Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

malta

Корпус текстов

В этом посте приведены основные (те, что автор считает наиболее важными и интересными) тексты, опубликованные в данном журнале. Список постоянно пополняется.

Игра ума
Запад, есть Запад, Восток, есть Восток (мой перевод Киплинга)
Берлинская колыбельная (мой перевод Киплинга)
Exegi monumentum (мой перевод Горация)
Подлинная история Красной шапочки
Основание Конфедерации
Короны Лжедмитрия
Предсказание имени будущего самодержца России
Конспирологическая история Первой Мировой войны
Вся правда о попе из сказки Пушкина
Тайный смысл клипа Глюкозы "Швайне"
Паладин с точки зрения морали и игротехники

История и культура
Важнейшие исторические даты России
Вкусовые предпочтения европейцев. Часть 1, Часть 2
О советском "милитаризме"
Законы о чистоте крови в Испании
Об истории русского языка
νεκρόπόλις
Замок Сфорца (конструирование прошлого)
Об "исправлении" национального бэкграунда (конструирование прошлого)
О современном русском национальном костюме (конструирование прошлого)
Снова о национальном костюме
Загадки "Всешутейшего Собора"
Большое Зимбабве
Алкоголь в контексте русского парадного обеда
Готы и Русь. Часть 1, Часть 2
К вопросу о внешности князя Святослава. Часть 1, Часть 2, Часть 3
Снова об оселедце.  Часть 1, Часть 2
Существовало ли польское государство в 1939-1944 гг.
Дневники Черняева и поздний СССР
Ложь "антирусских националистов" о русской истории. С чего все началось Часть 1, Часть 2
Не норманизм, но германизм
Военные и промышленные "достижения" СССР
Жены правителей Киевской Руси
Гигиена в средневековой Европе
О роли двуглавого орла в русском гербе
Особенности средевековой геральдики
Змей и змееборчество в религиях белой расы
Памяти 1917 г. Альтернативная история
Русская экономика к 1917 г.
Советские праздничные застолья

Военная история
Цвета мундиров кавалергардского полка при Павле
Атрибуция портрета испанского офицера
Польские "Журавейки"
Особенности французской королевской гвардии. Часть 1, Часть 2
Структура и численность средневековых европейских армий
Русская армия в 1917 г. Начало распада
Мундирное платье
Символика смерти в униформе

Антропология
Расовая история цивилизаций: Греция, Персия, Египет, Китай
Расовая история России. Часть 1, Часть 2
Занимательная антропология. Часть 1, Часть 2, Часть 3, Часть 4, Часть 5, Часть 6
Возвращаясь к антропологии античной Греции
Эволюция и расы
Основы расовой теории
Происхождение европеоидных рас
Переднеазиатская раса
О нордическом облике Иисуса
Антропология древних египтян
Палеоевропеоиды
Нордицизм и нордизм
Антропология русской красоты
Каддафи
Пигментация украинцев (по книгам Гоголя)
Афроцентризм
Запах негров
Специфика антропологических признаков русской аристократии
Север помнит (с)

Аристократия
О близости аристократии и простонародья (на материале Англии)
Короли-блондины (об этническом отличии аристократии)
Сакральные смыслы аристократии
Задачи аристократии
Новое дворянство. Часть 1, Часть 2, Геральдика
О демократии и выборных системах

Тексты, опубликованные на сторонних ресурсах, можно легко найти по тэгу "мои публикации".

malta

(no subject)

Посмотрел я фильм "Охотники за сокровищами" с лордом Грэнтамом в одной из главных ролей:)
Что я могу сказать по этому поводу? Американцы удивительно хорошо любят и умеют мифологизировать собственно прошлое, выставляя совсем не героические деяния как образец пафоса и героизма.
Вот и тут, история обычных трофейных команд была подана как борьба мира свободы, против мира зла и тьмы.
Да, русские, де факто тоже оказались в мире зла и тьмы, правда так, чуть сбоку, но все же...
knight

О сериале Шерлок Холмс

Новый россиянский сериал Шерлок Холмс как выяснилось после просмотра 4 серии очень идеологически выверенный фильм. В этой серии был выведен преступный Тадеуш Шолто толкающий речи  в стиле "ночной кошмар центра Сова" в каком то подпольном притоне русских фошшыстоф мрачном офицерском клубе, за что был рукопожато и толерантно застрелен доктором Уотсоном.

Но меня интересует не этот мозговой вывих современных креаклов пишущих сценарии и снимающих "кину", а банальный вопрос - что делали исторические консультанты и костюмеры? Потому что добросовестной работой (и даже просто работой) это назвать не получается. Скорее фильм представляет собой гибрид самого махрового варианта режиссерского "я так вижу" с полным невежеством и бездарностью тех вроде как специалистов, которые должны следить за исторической достоверностью "кина".

Можно было бы написать подробный разбор ляпов, но фильм, кмк этого не достоин. Посему вкратце, самый смак:

1. Мундир Ватсона - фэнтези самого дикого пошиба.
2. Банда офицеров-кэбмэнов - сказка не соотвествующая реальности, в XIX в., во-первых, офицеры получали пенсию достаточную для того, чтобы иметь подобающий уровень жизни в отставке (даже при условии, что за время службы в колониях они ничего не накопили), а во-вторых, сословность в английской армии в это время была все еще очень высока и офицер это обязательно джентельмен, то есть в кэбмены он в принципе не мог пойти даже при полной нищете, тем более, что в Англии было достаточно занятий для джентельмена, которые принесли бы ему гораздо больший доход.
3. Подводная лодка в 1880-е годы. Неуместный модернизм - подводные лодки появились в флотах развитых стран лишь около 20 лет спустя.
4. Общая стилистика мужской одежды. Неуместный модернизм - все выполнено скорее в стиле 1910-х годов, чем 1880-х.
5. Холмс принципиально не носит галстук. Категорическое нарушение этикета. Холмс - джентельмен, появление человека подобного статуса на людях без галстука - совершенно неприемлемо.
6. Постоянное стремление абсолютно всех персонажей скинуть пиджак. Категорическое нарушение этикета - вплоть до Второй мировой войны публичное снятие пиджака, сюртука и пр. не допускалось.
7. Появление Холмса в рубашке с подтяжками в присутствии женщины. Категорическое нарушение этикета - рубашка и подтяжки по меркам XIX века это нижнее белье. Такой ход равносилен сегодня приему дамы в трусах и майке.
8. Шолто всюду появляется в некоей пародии на костюм для верховой езды. Категорическое нарушение этикета.
9. Боярский Лестрейд бьет подчиненных. Антиисторично - в Англии это привело бы к рапорту подчиненного, разбирательствам и позорной отставке.
10. Уотсон всюду шляется в одном костюме носит костюм для загородных прогулок. Категорическое нарушение этикета - коричневую клетку и цветную шляпу допускалось носить только в рамках country style. В Лондоне одеться так - жуткий моветон.

И напоследок мое открытое письмо к авторам сценария, режиссеру, костюмерам и историческим консультантам сериала Шерлок Холмс.

Тупые и жадные ублюдки! До вашего ничтожного мозга не доходит даже понимание того, что если что-то делаешь, то надо делать это хорошо, или не делать вообще. Поэтому в следующий раз, когда ваши шаловливые руки потянутся к историческому кино, лучше убейте себя и избавьте мир от мук, вызванных созерцанием продуктов вашей бесполезной жизнедеятельности.

Dixi
malta

(no subject)

Вслед за holmogor, я решил откомментировать список 100 фильмов, рекомендованных для детей. То что считаю категорически неприемлемым я отметил вычеркиванием, то что считаю полезным отметил выделением, то по чему мнения не имею или не смотрел, оставил обычным шрифтом. Мои комментарии даны курсивом.

1. А если это любовь?

2. А зори здесь тихие - фильм неплох, смотреть можно.

3. Адмирал Нахимов - вместо него категорически рекомендую дилогию Адмирал Ушаков.

4. Айболит-66.

5. Александр Невский - фильм конечно неисторичен, но снят хорошо.
Collapse )
knight

Кино

В выходные был просмотрен новый фильм Джексона "Хоббит".
Впечатления от кино весьма положительные, я люблю Толкина, люблю эпическое и пафосное кино, люблю крупнобюджетные фильмы, где видно на что потрачены деньги.

Конечно попытка вместо экранизации детской сказки снять приквел к "Властелину колец" идея оригинальная, но я ее могу только одобрить, потому что иначе и эпика и пафоса было бы существенно меньше, а сам фильм уложился бы в 2 часа вместо девяти.

Очень жду экранизацию Сильмариллиона. Вот на ней Джексон развернется. Думаю он сможет осилить трилогию по три серии в каждой части:)
malta

Голливуд и конспирология

Оригинал взят у vragomorв Голливуд и конспирология
Сходил в кино на "Белоснежку: месть гномов". Если коротко, то милая трэш-сказка, на раз посмотреть, развеяться, увидеть наконец то неплохую актерскую работу Дж. Робертс, набор гэгов и мими-соплей прилагается.

Но мы, опытные конспирологи, хорошо понимаем, что Голливуд это не просто фабрика грез. но и передовой отряд Госдепа и Вашингтонского обкома. Поэтому, если взглянуть на фильм "вооруженным глазом", то сразу станет понятно, что фильм актуален для нашей страны как никогда.

Почему для нашей? А вы посомтрите на дворец, который представляет собой чудную смесь православных церквей и "Золотых ворот" Владимира

Стража королевы в шишаках с личиной + по фильму каплевидные щиты а-ля как урусских богатырей

ну чисто русские из "Medieval Total War". Учитывая что вся местность запорошена снегом, а темный лес сплошняком из березок, ошибится трудно.

Но. кто противостоит злой королеве? Гномы, которых она изгнала из города за черту оседлости в лес так как они "уроды". Представители "малого народа" (подмигивающий смайлик) - единственные персонажи толерантной неевропейской наружности

Славные борцыс королевой называют себя "мятежниками" и "повстанцами". Аг, ага, тоже ненамек ниразу.

Теперь принц не тупо влюблен, а еще и тупо помагает светлым силам бороться с темной силой. В фильме так и говорится. Стрелку с надписью "помогающая заграница" авторы стыдливо зафотошопили в ноль. Когда объединеные силы принц+гномы+белоснежка уконтропупливают королеву 1) наступает бал, где все в венках и цветочных гирляндах, ибо понятно что наступает весна 2) к власти возрщается старый король, которого плохая королева представляла всем чудовищем и пугала им.

Достается правда и гномам - выясняется, что до изгнания из города один бодяжил пиво в своем баре, другой просто карточный катала и т.д.
Ну то, что принц на свадьбе предстает в мундире из красного сукна уже не интригует.

malta

О кино

Нашел тут у chest_i_razym рассуждения о развитии кинематографа в России. Рассуждения вполне интересные, но я бы взглянул на проблему чуть с другой стороны.

Если государство субсидирует кинопроизводство, то оно же и определяет кинематографическую политику. То есть вначале определяется бюдет на кинопроизводство на 1 год. Потом определяется что на эти деньги предположим будет снят 1 "национальный блокбастер", 2 развлекательных фильма, 3 полнометражных докмуентальных фильма и т.п. При этом бюджеты оцениваются не по принципу "и так хватит", а так чтобы если мы снимаем наицональный блокбастер, то его бюджет должен быть сопоставим с бюджетам кинопроизводства США (конечно с учетом корректировок на стоимость производства, гонорары и пр., но никак не с пожеланием снять полноценный фильм за 10 тыс. у.е.). То есть изначально закладывается уровень качества ниже которого опускаться нельзя. Если бюдета будет хватить на 1-2 фильма, значит снимать только 1-2 фильма и больше никому госфинансирования не давать. Лучше снять 1 хороший фильм чем 10 плохих.

Затем государственная комиссия отбирает исполнителей и заключает с ними договор в котором фиксируется что государство определяет идейную направленность фильма, контролирует сценарий и т.п. То есть, если к примеру, ставится задача снять масштабную костюмную драму по русской истории, то это означает что никакие чхартишвили к написанию русофобского сценария никогда не будут допущены, в фильме не будет какой нибудь гомосятины, русские императоры не будут иметь фрейлин под дворцовой лестницей, русский народ не будет изображаться в виде пьяного быдла, а в числе актерского состава не будет задействованы все родственники режиссера, а также мальчики из продюссерской "свиты". Ну а в документалистике подразумевается, что государство финансирует создание не фильмов где псевдописатель Иванов будет рассказыывать свои бредни про "уральскую матрицу", а масштабных и роскошных национально-ориентированных фильмов. Также документально фиксируется, что государство вкладывая необходимую для кинопроизводства сумму рассчитывает на определенный минимум дохода с выпущенного фильма, то есть каждый фильм проинвестированный государством должен безусловно окупаться.

В случае, если фильм приносит убытки (впоминаем Михалкова и прочих), гонорар исполнителя (исполнителей, например, режиссера, продюссера, директора и т.п. ведущих специалистов) очень сильно минимизируется. В случае же финансового успеха - напротив, гонорар очень эффективно растет. Для надзора за бюджетом фильма обеспечивается эффективная система аудита и финансового контроля, то есть воровство должно быть изжито по-максимуму (полностью не изживут, но возможности режиссеру украсть полбюджета фильма и плевать на результаты проката, прикрыть, полагаю, все же удастся). Ткже несупех уже снятого проекта очень сильно уменьшает шанс данных конкретных исполнителей получить финансирование проекта от государства повторно.

Если наши режиссеры снимать на таких условиях не будут - приглашать специалистов из-за границы и тщательно контролировать идейную сторону. Если не будет русских хороших актеров - приглашать иностранных и хорошо им платить (см. раздел - бюджет).

И вообще основным критерием в этом случае будет финансовый успех. То есть фильм, соотвествующий заданным параметрам, должен окупиться и принести прибыль. Схема кстати сильно напоминает то что существовало в Германии когда там кинопроизводство контроллировал Геббельс и в СССР при Сталине. Системы отлично работали и выдавали очень качественные фильмы которые как минимум имели национальный успех, делали хорошую кассу, а часто еще и с успехом шли за рубежом.

А мы получим национальные фильмы, которые не стыдно будет смотреть.
malta

Подлинный облик древних египтян

Как привыкли представлять (да и изображать) древних египтян? На этот вопрос легко ответить, обычно их изображают похожими на современное население южного Средиземноморья, то есть легкокостные темноволосые люди, нечто среднее между арабами и итальянцами. Но в реальности это совсем не так. В древности Территория Египты и сопредельных стран была населена северными расами пришедшими на эту землю и создавшими там свою цивилизацию. Отмечу особо, что даже в египетских источниках соседи египтян - ливийцы изображались как исключительно белокожие и светловолосые люди. Но для того чтобы окончательно понять существовавшую в Древнем Египте картину, надо понять - с кем же сравнивали египтяне своих соседей, то есть как они выглядели сами? На это вопрос дает ответ изучение египетских мумий которые открывают нам удивительную картину, как ни странно, незнакомую абсолютному большинству даже из числа интересющихся историей.

Мумии древних египтян демонстрируют нам светловолосых людей нордической и кроманидной расы.
Collapse )
Обратите внимание не только на светлые волосы этой женщины, но и на длинну черепа.
Collapse )
У этой мумии также очень хорошо видны светлые волосы и долихоцефальность.
Collapse )
Еще один пример светлых волос. На фото это к сожалению видно плохо, но в хорошем качестве светлое пятно на голове это именно волосяной покров. Череп мумии тоже долихоцефален.
Collapse )
А вот это уже череп северного кроманида с золотыми волосами.
Collapse )
Еще один светловолосый кроманид.

Так что как мы видим - никаких южан, никаких следов азиатских или африканских рас. Цивилизация Древнего Египты была создана североевропейской расой.

P.s. кстати я обещал заказной пост про критику американской школы египтологии. Так вот лучшей критики, чем эти изображения мумий не найти. Ведь основная идея американских египтологов это теория происхождения древних египтян из негров. Стоит ли говорить о том, что негры никогда в истории не создавали развитой материальной культуры не то что сравнимой с древнеегипетской, но даже составляющей хотя бы 5% от ее достижений. Мне кажется, археологических и антропологических данных достаточно, чтобы доказать абсурдность и вредность этих сознательных искажений действительности. Поэтому этот пост идет в зачем моих обещаний по публикациям:).




UPD.:

Еще примеры блондинных мумий древних египтян с указанием принадлежности и времени

Collapse )
Тия, середина 2 тыс. до н.э

Collapse )
Хатшепсут, середина 2 тыс. до н.э.